浮雕設(shè)計(jì)都需要什么

了解浮雕是怎樣一種形式，才能知道浮雕是怎樣設(shè)計(jì)的。在聊浮雕之前，我想與大家探討一個(gè)現(xiàn)象：在我們開始學(xué)畫素描的時(shí)候，總會(huì)在意線條的紋理和美感，生怕線條的排序不整齊，、疏密不一，整幅畫面密密麻麻的，形體的什么部位用什么線條，生怕線條錯(cuò)了；后來我們經(jīng)過多年的繪畫以小有名氣，我們?cè)诋嬎孛瑁赡芎?jiǎn)單的幾筆就能勾畫出事物的素描關(guān)系。

為什么要聊上面的話題呢？因?yàn)楦〉裨O(shè)計(jì)也是同樣的道理，很多初入行業(yè)者，總害怕表現(xiàn)的東西不精，恨不得浮雕的整個(gè)畫面排的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模銎髽I(yè)浮雕設(shè)計(jì)，企業(yè)事無巨細(xì)、大事小事都想表現(xiàn)一下，這個(gè)能理解，客戶希望的都是將自己的輝煌都表現(xiàn)出來，但在有的地方，簡(jiǎn)單價(jià)格畫面可能比整篇的表現(xiàn)要好很多，成熟的浮雕設(shè)計(jì)在表現(xiàn)浮雕的時(shí)候是在能夠表現(xiàn)主題的情況下盡可能的簡(jiǎn)約一些，做到化繁去簡(jiǎn)，讓人在欣賞浮雕的時(shí)候有一種審美的快感，充滿輕松、愉悅和欣賞。

我們今天就講一下浮雕設(shè)計(jì)中的透視法：所謂透視法是指在浮雕設(shè)計(jì)制作中，“塑造物體立體的透視效果時(shí)，砂巖壁畫進(jìn)行形體空間壓縮處理而構(gòu)成形體上層次的疊壓關(guān)系?！蓖敢暦譃榻裹c(diǎn)透視、散點(diǎn)透視等。比如意大利文藝復(fù)興時(shí)期基培爾提在創(chuàng)作浮雕作品時(shí)，擅長(zhǎng)以準(zhǔn)確的焦點(diǎn)透視來構(gòu)成畫面的深淵空間感。所有人物和景物無論在輪廓上遵循近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律，而且壓縮度也根據(jù)其位置的遠(yuǎn)近而不同。

而在人的視點(diǎn)和浮雕面的關(guān)系上，中國浮雕創(chuàng)造了散點(diǎn)透視、破時(shí)空透視的獨(dú)特藝術(shù)形式。它們與西洋美術(shù)中焦點(diǎn)透視的原理不同，但在視覺上仍然是合理的，具有豐富和完美的藝術(shù)效果。散點(diǎn)透視是我國民族傳統(tǒng)藝術(shù)所遵循的重要透視。它不受視域的限制，不受焦點(diǎn)透視的約束，可以將不同位置看到的形狀有機(jī)的組合在一起，也可以將不同時(shí)間看到的形象組織到一起。中國古代浮雕龍門賓陽洞帝后禮佛圖、大足石窟中的“三品九生”圖等，均用此法。

這種透視相當(dāng)靈活、自由，再現(xiàn)代浮雕設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，我們可以利用散點(diǎn)透視規(guī)律的長(zhǎng)處，不拘泥于物體的三維空間的幻象的寫實(shí)逼真，而是追求二維平面分割構(gòu)成的形式感。按照創(chuàng)作意圖的需要，在構(gòu)圖上可以將在時(shí)間上前后相差幾百或幾十年以及在空間上相隔幾千里的事物都安排在一個(gè)畫面中。例如著名雕塑家程允賢、呂品昌創(chuàng)作的浮雕《中國中醫(yī)藥發(fā)展史》就是采用散點(diǎn)透視法把不同歷史時(shí)期的醫(yī)藥人物，豐富的背景等內(nèi)容散點(diǎn)在同一畫面中呈現(xiàn)觀賞者。這種手法給雕塑家?guī)砹丝臻g處理上的極大自由度。

在做浮雕設(shè)計(jì)之前，首先要了解要借助浮雕表達(dá)什么，并了解它的歷史文化，要了解浮雕落成位置的周邊環(huán)境，確定浮雕的尺寸。其中歷史文化的了解尤其重要，也是浮雕設(shè)計(jì)前期一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)，只有更充分的了解它，才能設(shè)計(jì)出更完美的浮雕方案。在這過程中需求方的想法也要認(rèn)真考慮，能夠完成的盡量做，不適合浮雕表現(xiàn)或影響作品質(zhì)量的，要用專業(yè)的知識(shí)給需求方滿意的解決方案。