浮雕在制作上的表現(xiàn)方法

銅浮雕是我們現(xiàn)代生活中常見的景觀雕塑，那么隨著時代的發(fā)展，你對我們生活中經(jīng)常出現(xiàn)的銅浮雕了解多少呢？雖然浮雕的形式有很多比如浮雕壁畫、動物浮雕、人物浮雕等，每一個的表現(xiàn)手法都不一樣。今天浮雕廠家就來介紹一下浮雕在制作中的表現(xiàn)手法。

1.浮雕的壓縮:即假設(shè)一個立體空間有三個軸；X軸、Y軸和Z軸，其中X軸是垂直軸，Y軸是水平軸，Z軸是深度軸。制作浮雕時，保持X軸和Y軸不變，但壓縮Z軸，將以上全部壓縮在一個平面上。如何保持X，Y，軸不變，小心翼翼的先把稿子放上去，然后在離你最遠(yuǎn)的點(diǎn)上涂一層積土，再在最近的點(diǎn)上涂三層積土。如果你把它做得幾乎像一個圓形的雕塑浮雕也是一樣，只是不要忘記隨時減少Z軸的比例。

二、錯覺的運(yùn)用:這種方法常用于多層次、復(fù)雜的構(gòu)圖中，往往是高、中、低浮雕同時表現(xiàn)。最常見的是前景人物用浮雕畫出來，隨著景物的推移，越來越平，直到背景只需要稍微畫一下。這里，表達(dá)的定義標(biāo)記需要明確。a、高浮雕是可能來自物體背面的感覺。b、中間的浮雕要壓縮到Z軸的一半。c .一般淺浮雕可以壓縮到十分之一。利用厚薄的差異，就是利用人的視錯覺，在必要的時候把后面的物體推到前面，甚至在同一平面上。

三、外輪廓的起始位置:是指外輪廓與背景交界處的前后輪廓和背景的垂直高度稱為起始位置的位置。在觀察和研究別人的浮雕作品時，要特別注意這些接合處是如何處理銅浮雕的一面的，以觀察藝術(shù)家是如何處理細(xì)微的變化，以及遠(yuǎn)處的眼睛是如何剛好從眉筆下冒出來的。這種啟動技術(shù)在浮雕中非常重要。它能使主體與背景拉開距離，使浮雕具有立體感，表現(xiàn)出多重層次。