銅浮雕的設(shè)計怎么取材的又是什么工藝制作而成的

說到浮雕，人們并不陌生，我們在現(xiàn)實生活中見到的銅浮雕，畫面美觀。而浮雕也分很多種有大型浮雕、小型的浮雕、室內(nèi)銅浮雕、室外銅浮雕等品種很多，浮雕現(xiàn)在的應(yīng)用非常的廣泛，并且銅雕還分鍛銅浮雕、浮雕壁畫等，那么這些浮是用什么取材的呢?又是怎么制作出來的呢？

其實浮雕的取材很簡單，就拿人物浮雕來說，首先呢，我們要先去特定人物，有些浮雕是固定的某人畫像做成浮雕，這種就很簡單，只需要一副畫像按照畫像上面的人物去做就可以了。所以說取材很簡單，只要有具體的人、事、物等畫像或建筑物就能制作，但是制作出浮雕又分淺浮雕和高浮雕的工藝。

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的著名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是最善長于用此手段進行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感。